Базелиц Георг — художник. 1938 - , Дойчбазелиц
polytech
polytech
персона
Базелиц Георг
Georg Baselitz

Специализация:

художник

Дата рождения:

1938

Место рождения:

Дойчбазелиц

Георг Базелиц — немецкий живописец, график и скульптор, принадлежит к числу самых дорогих из ныне живущих художников. Неоэкспрессионист, один из основоположников движения «Новые дикие».

not loaded

Большие друзья». 1965 © Museum Ludwig, Köln

Родился в 1938 году в г. Дойчбазелиц, Саксония. Учился в Высшей школе изобразительного и прикладного искусства в Восточном Берлине (1956-57), откуда был исключен за «политическую незрелость». После переезда в 1958 в Западный Берлин поступает в Высшую школе искусств, которую заканчивает в 1962. В 1961 в память о родном городе меняет свое настоящее имя Ханс-Георг Корн на Георг Базелиц. В 1963 – первая персональная выставка. Во второй половине 1960-х создает т.н «фрактурные картины», принесшие ему широкую известность. 1970-е – персональные выставки в Мангейме, Гамбурге, Касселе, Амстердаме, биеннале в Сан-Паулу. Наряду с живописью начинает создавать скульптурные произведения.

not loaded

Большая ночь в Эймаре. 1963 © MoMA

1995 – ретроспективная выставка в музее Гуггенхайма (Нью-Йорк). Активно занимается преподавательской деятельностью – профессор Высшей художественной школы в Берлине, Академии искусств в Карлсруэ. Кавалер Ордена литературы и искусства (1989), лауреат Императорской Премии Японии (2006).
Живет и работает в замке Дернебург, Нижняя Саксония, Германия.

«

Для меня проблема состояла в том, чтобы не создавать повествовательных, описательных картин. Переворачивание сюжета позволило мне свободно заниматься живописными проблемами. < … > Проблема – это не предмет на картине, а картина как предмет.

»

Творчество Георга Базелица непосредственно связано с «бунтующим поколением» немецких художников, которых назовут «Новыми дикими» (Хельмут Миддендорф, Райнер Феттинг, Саломе, Лючиано Кастелли). Однако начинал он значительно раньше них. Картины Базелица ранних 1960-х были призваны эпатировать публику, отвергать общепризнанные моральные принципы и устои: изображение мастурбирующего мальчика, либо демонстрация ампутированных, тронутых тлением ног человека получили статус программных произведений («Большая ночь в Эймаре», 1962-63, «Нога-1 П.Д.», 1963). В середине 60-х бунтарское настроение Базелица привело также к появлению многочисленных портретов современного героя «нового типа» - партизана, мятежника, повстанца («Большие друзья», 1965).

not loaded

Бутылка и орел. 1977 © Русский музей

Базелиц сознательно стремился превратить свое искусство в анархический манифест, вступая тем самым в конфликт с официально признанными авторитетами в искусстве. Его картины стали сугубо личностной рефлексией на развитие художественного процесса, а сам он уподобился историку искусства, развенчивающему мифы прошлого. Так, в конце 1960- х Базелиц увлекся работой над «фрактурными картинами» (от нем. Frakturbildern), которые свидетельствовали об иронии по отношению к фигуративному творчеству: расчлененный на несколько частей предмет оказывался в картине художника «собранным» заново («Голова кошки», 1966-67). Проведя черной краской горизонтальные линии, мастер подчеркивал разномасштабность отдельных фрагментов целого. С 1969 Базелиц, иронизируя также и над прошлыми триумфами абстрактной живописи, начал переворачивать картину вверх ногами: он «закодировал» полотно и приблизился к беспредметности, однако оставил возможность для зрителя угадать, что изображено.

not loaded

Без названия. 1962-1963 © Tate

Подчеркивая индивидуальность своего мировосприятия и способа художественного выражения, Базелиц часто сохранял в произведениях следы пальцев («Живопись пальцами – интервью», 1973). С 1980-х художник активно работает с деревом и создает раскрашенные скульптурные идолообразные изображения человека, приобретавшие знаковый характер («Без названия», 1982-83, «Головы-диски», 1986). К 1990-м относится серия пародий на некоторые картины советских художников, принадлежавшие к лучшим образцам метода социалистического реализма. Эти эпатирующие произведения Базелиц назвал глубоко автобиографическими по духу: они характеризовали его как свидетеля периода навязчивого распространения советской идеологии в Восточной Германии («После битвы-1. Непринцев», 1998, «Шахматист в профиль», 2000).

В «Музее Людвига в Русском музее» находится работа Георга Базелица «Бутылка и орел».